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【艺加公开课2】刘学伦:川内用中国话记录历史第一人

书画小编 发表于 2014-11-23 16:03:06 |
书画小编 发表于 2014-10-16 16:49:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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刘学伦公开课.jpg



刘学伦艺术公开课(艺加公开课)--刘学伦百大艺术家专题


2014年国庆是建国65周年了,65年前(1949年12月30日)四川成都大地上发生着一件四川人民记忆深刻的事情,这一代的年青人你们知道吗?
    所以,“艺加公开课”跟随刘学伦画家带我们一起重温1949年解放军在成都举行入城式路线的行走情景。

成都解放军入城式.jpg

《成都解放军入城式》--刘学伦



历史题材作为这次话题的主攻点
    1、川内用绘画还原历史的艺术家;
    引出《成都解放军入城式》


    2、用自身抗战经历,以抗战历史创作绘画。
  引出《一个人的上甘岭》

刘学伦专访.jpg

刘学伦与艺加公开课

用以下三个大点,引出以上两幅作品的艺术风格
   1、川内大尺幅人物画创作前沿画家;
   2、西方艺术(人物写生)与传统笔墨的结合既是继承又是创新;
   3、文学理论研究对绘画创作的辅助。


回顾:苏平贵公开课(艺加公开课)


嘉宾简介

    刘学伦1954年12月22日生于四川成都,祖籍安徽合肥。1971年毕业于成都市盐市口中学,1972年在四川省中江县万福公社八大队插队落户,1973年元月入伍在云南蒙自35218部队服役,历任战士、副班长、司令部书记,1979年随部队参加对越自卫还击战。
自学美术,长期坚持创作,擅长国画、连环画。1979年考取四川美术学院国画系,后入四川少年儿童出版社任美术编辑、美编室主任,1983年至1984年在四川美术学院绘画系进修,1988年至1992年在日本大阪艺术大学绘画专业留学,归国后在四川少年儿童出版社担任卡通编室主任、副编审,1998年在四川省诗书画院进修,2004年调入西南民族大学艺术学院任教。国画师从著名画家戴卫先生。现为中国美术家协会会员、四川省美术家协会常务理事、四川省诗书画院特聘研究员、西南民族大学艺术学院教授、四川长江画院国画院院长。
作品入选第八届全国美展,入选第九届全国美展,获优秀作品奖。2008年创作巨幅中国人物画《金沙祭》人物众多,场面宏阔,影响深远,成为标志式国画创作。擅长中国画大幅创作,在驾驭大场面的表现上独具功力。他的观音系列、怀旧系列等都成为雅俗共赏、收藏家和大众喜欢的经典作品。

艺加公开课刘学伦.jpg
  1975年,连环画《红尾巴鲤鱼的秘密》,云南人民出版社出版。
画家刘学伦(漫画/插图/册页)部分作品(59张)1976年,彩色连环画《捉熊》,人民美术出版社出版,发行50万册。
1979年 ,以成都地区第一名的成绩考取四川美术学院国画系。

1980年,图书《白雪公主》,四川人民出版社出版;连环画《夜袭拉敏》,云南人民出版社出版。
1980-1986年,编辑出版画册《大懒虫历险记》、为著名漫画家张乐平编辑《三毛从军记》等漫画家丛书。
画家刘学伦大迷宫系列部分作品(46张)1983年,版画《月下追韩信》,入选“四川美术学院版画展”;图书《阿达尼罗》,四川民族出版社出版。
1984年,与马光剑合作,何多苓画封面完成连环画《这里的黎明静悄悄》,四川少年儿童出版社出版;连环画《阿达尼罗》,四川人民出版社出版。
1985年,卡通读物《少年侦探与多面怪盗1-3集》,四川少年儿童出版社出版。
1986年,插图《外国民间故事》入选“全国插图艺术展”获优秀奖,《读书》杂志刊登。
1988年 ,留学于日本大阪艺术大学美术学科;分别在日本大阪和尼崎举办个人画展。
画家刘学伦人物速写部分作品(69张)1990年 ,与李龙江(韩国)合作在日本东京、西宫和大阪举办《蜀江墨》个人画展。

1991年 ,作品入选日本芦屋市展。
1994年, 创立儿童图书“大迷宫系列”成为全国品牌图书;作品入选“第八届全国美术作品展览”;获“中国九省区第十界书籍装帧艺术设计”一等奖。
1994-2000年,系列卡通读物《西游记大迷宫》、《三国演义大迷宫》、《超时空大追踪大迷宫》 、《太空突击队大迷宫》 、《对决海妖大迷宫》、《武松打店大迷宫》、《梦幻大迷宫》、《龟兔赛跑大迷宫》[15]等由四川少年儿童出版社出版,并发行海外,其中“大迷宫系列”发行400万册,成为中国品牌图书。
1996年,卡通读物《封神战记》,四川少年儿童出版社出版。
1997年,创作的《三国演义大迷宫》被美国国会图书馆收藏;获“首届北京国际卡通博览会”中国十大卡通读物奖;创作出版的“大迷宫宝库系列”获“第三届全国优秀少儿读物奖”二等奖。获“第五届中国艺术节成都画派国画展”优秀作品奖。
《金沙祭.刘学伦中国人物画选》部分作品(46张)1998年加拿大温尼伯举办个人画展;获“第六届冰心儿童图书奖”和“第五届全国优秀少年儿童图书奖”一等奖。





1998-2003年,系列畅销书《老茶客闲话》、《小茶客妙语》、《茶余饭后》、《老板语录》 、《成都十八怪》 、《老成都笑话》由四川文艺出版社出版,并在成都、重庆等城市为读者画像签名售书。
1999年,获“第九届全国美展”优秀奖,“四川省建国50周年美术大展”金奖;作品由《现代中国》出版,并随“中国现代美术展”赴日本和欧洲展出;获“第五届全国书籍装帧艺术展”优秀奖;创作《大家漫画丛书-画说情歌》,中国对外翻译出版公司出版[22]。

2001年,在加拿大埃德蒙顿举办个人画展,并在参加民风节期间为加拿大司法部长及加拿大阿尔伯塔省议员等人画像;获“第五届全国优秀少年儿童图书奖”一等奖。
2003年,画册《刘学伦速写集》,四川美术出版社出版;《美猴王》获联合国教科文组织举办的“世界儿童插图展”二等奖,作品直接送同年举办的布拉格“世界插图展”。
2004年,油画《课间》入选“纪念邓小平诞辰100周年全国美展”;创作《散打李伯清》 漫画集,四川美术出版社出版;《伊索寓言》上下(共两本),中国对外出版翻译公司出版;《万国童话精选》上下(共两本),中国对外出版翻译公司出版。
发表作品(7张)2005年,获“第五届北京电影学院动画学院奖”优秀指导教师奖,同获“2005.中国学院奖优秀奖”;彩色连环画《乌龟抬轿子》 ,四川少年儿童出版社出版。
2006年,油画《半个月亮爬上来》入选“四川省第六届少数民族艺术节美术作品展”;油画《红原拂晓》入选“四川省纪念红军长征70周年画展”。
2007年,油画《玉龙唱晚》入选“四川省庆祝建军80周年美术作品展”;担任2007(第九届)四川电视节“金熊猫”奖国际动画作品评委会评委。
2008年,创作完成以四川金沙遗址为题材的巨幅国画《金沙祭》,四川翰林文物鉴定评估有限公司收藏;油画《在抗震救灾一线的两个护士》入选新加坡国际文化艺术邀请展;国画《婆裟舞》入选“‘铭记5.12重建精神家园’新加坡国际文化艺术邀请展”;论文“寻找中国动画的突破口”《新闻界》杂志发表。
2009年,画册《金沙祭.刘学伦中国人物画选》,四川民族出版社出版;创作国画《成都市民欢迎解放军入城图》获“四川省庆祝建国60周年中国书画作品大展”一等奖,《四川在线》、《四川日报》、《华西都市报》等报导,《四川美术》杂志刊登油画《红原拂晓》、国画《上刺刀》,并专题介绍;参加“梦萦徽州.中国画名家邀请展”;在成都举办“《金沙祭.刘学伦中国人物画选》作品研讨会”;图书《中外著名科学家的故事:诺贝尔》、《中外著名科学家的故事:爱迪生》四川少年儿童出版社出版。
2010年,画册《当代中国杰出人物画20家刘学伦》,中国文艺出版社出版;《山西工人报》整版介绍《刘学伦作品选》;12月18日至2011年1月14日成都陕西会馆举行“东方神韵·刘学伦中国画展”和“刘学伦作品研讨会”;《解放军报》、《读城》、《尚都》、《西南商报》、《战旗报》、《西南军事文学》、《收藏与鉴赏》、《四海名家》等报刊和杂志刊登作品介绍;《成都日报》刊登作品《无雪试幽姿亚运会写意》和《世博会上的舞蹈表演者》,并以文章“刘学伦:禅心画意 求索创新”和“笔墨随时代前行”专题介绍。

2011年,个人文集《吾墨随心》,四川美术出版社出版;国画《援建者之歌》参加“一路同行.四川中国画邀请展”在四川省博物馆展出;国画《听琴图》、《反弹琵琶舞》、《钟馗》、《千手观音》、《音乐剧·金沙的三个演员》、《成都市民欢迎解放军入城图》在《巴蜀画派》杂志发表;国画《琵琶舞》、油画《五彩鸟巢》获“澳门国际书画艺术邀请展”优秀奖;国画《人物》收入2011年全省画院中国书画作品集;中国画《汶川援建者之歌》在《人民日报》发表;文章“铁枪冷月”在《解放军报》发表;小说《山东梦》在《西南军事文学》杂志发表;国画《刘伯承在讨袁护国战争中》入选“四川省纪念辛亥革命100周年书画展”,并收入《百年辛亥.纪念辛亥革命一百周年四川美术集》,四川美术出版社出版;与陈乃建合作创作国画《大别山》入选“成都市纪念辛亥革命100周年书画展”。
2012年,赴德国,作品参加德国慕尼黑举办“中国四川与德国巴伐利亚民族艺术生态记录展”;成都文殊坊兰园举办“刘学伦[人.神.韵]水墨人物画展”,展出作品50余幅;国画《反弹琵琶舞》获“艺术成都—2012喜迎十八大美术作品展”优秀奖;华西都市报发表中国画《金秋时节校园花》、《骑马仕女》、《刘伯承在讨袁护国战争中》、《沙家浜写意》(局部)[41],并以“大画如诗为蜀记史-刘学伦艺术道路上不能停步”的文章专题介绍[42];中国画《成都市民欢迎解放军入城图》(局部)在华西都市报发表[43],并以文章“吾墨随心-国画、连环画高手刘学伦”[44]专题介绍;华西生活周报刊登中国画《一个人的上甘岭》(局部)、《美丽的草原我的家》等四幅作品,并以文章“刘学伦水墨写生绘吾心”专题介绍[45];洛阳举办“长夏门EBD·湖园刘学伦、刘葵艺术交流会”,展出油画、国画、素描等十多幅作品并现场创作国画、书法等作品多幅;参加“巴蜀画派名家进校园活动”并即兴作画


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书画小编 发表于 2014-11-23 16:03:06 | 显示全部楼层
艺加传媒刘学伦专访:
刘学伦简称:刘



刘:其实我是这样想的
四川是非常有特点的省份
做为本土的画家
那表现四川自己的重大题材
自己的风土人文
这些都是责无旁贷的
基于这种思想
我开始创作以来
我一直都在想
怎么用笔墨
用水墨
这种形式来表现这些
在身边曾经发生过的
曾经激荡过的
一些大的事件
所以我第一张的创作画的是《金沙祭》
当这是应该说是自己对社会做得一种交代
那么是四川(成都)解放
这个事我本身觉得有表现
的意思在里面
四川成都解放是和平解放
就是由于这个已经那个时候的12月
人民解放军已经是势不可挡
的打到四川来了
那么为了保住这个文化名城
我觉得包括刘奎包括邓锡侯
对军阀包括四川的军阀
他们也是非常明智的选择了起义
这样使得人民离开了这种战火摧残
然后把这个文化名城完整的保护了下来
回到人民的生活
这个题材所以我用一种喜庆的
的方式来表现
用一种热闹的像一个过节式的形式来表现
正好符合当时的情景
特别是我就是参考了当时的照片
历史照片让所有的人物在里面都
鲜活起来 照片是很不清楚
看不清楚
那我让每个人都看得出来
它属于社会的阶层
属于对解放的态度
包括有些犹豫不定的有些担心的恐惧的
也有些反对的
这社会发生大变革的时候
发生动荡的时候
肯定他是出于一种不了解不理解
不知道未来是怎么回事
这些都想在绘画里面作为一种历史题材的
绘画里面得到表现
应该是这样在教学当中
也10多年了画了不少的写生
主要是教人物
所以用大画来作为给
自己打一个总结打一个小结
这个也是一个想法
是头脑里面的一个想法
中国画实际上水墨是很难的
特别是画人物更难
人物在表现里面
我们很容易就走到了写实
走到了描摹的套路里面去
那么中国画怎么去保持它那个原有的
生动 气韵生动
作为在表现人物上 人物本身就要画得生动
笔墨要用得生动
同时又是大画
又要驾驭这种大场面的能力的话
这可以说对自己是一种非常严重的挑战
就是你在完全没有经验的情况下
肯定是不行的
要做到胸有成竹的话
那是长期的练习
长期的去心里去谱稿要很长的时间
其实 画没有画太久的时间
《解放成都》是画了两个星期
但是谱稿是打了很长时间
一直要在心里面去堆积积累沉淀
然后把它一口一口气顺势的表现出来
我选择这张画的话主要是表现群体
很多表现重大历史题材的一般都是
重要的事故
主要都是跟战士
还是跟创作的初衷有关系
开始我还是想的要
让成都解放本身
能够成为一个历史的回望
它成都解放是和平解放
他是一种人民的选择
就是大家可以说处于对
中华民族的一种热爱
也是对这个历史共同的一个选择
人民共同的一个选择
他代表了从心里面的感受
那么我在画面中可以说表现
了各种阶层
表现虽然这个是以炮为中心
那表现了对阶层的从背景
以成都的老街
包括我们小时候就是对这种感受
其实现在的年青人可能早就不会想到
那个时候大概也就是70万人口
姑且方圆很小
我们从北门到南门如果骑自行车的话
也就是10分钟左右就可以骑到
以这种木质结构的房子为主而且
是这样的包括春熙路
有一些洋房以外
四层楼以上的房子都很少
所以我在这个地方
也就是保罗运动纪念碑就是最高的一个建筑物
就全城都可以看到
既然是历史题材的话
是必然是忠于历史
我首先给自己定一个原则
应该是绝对是忠于历史
是什么样子表现出就是什么样子
那么那张照片给我提供了很多
很重要的信息
其实我基本上没有
对照片没有做任何改动
只是做了一些增加增补
比如说这个骑兵这个是增加的
这个是从历史的文献上可以看到的
当时是很多骑兵的
然后做了哪些
还有就是
当时的起义部队
实际上在里面都画到有
包括炮下面这些
国民党起义的部队
他们主动维持秩序
然后呢群众里面可能大家看得很清楚就是由
卡车拉过来的学生
其实当时是四川大学的学生
10几架大卡车
动用的国民党部队的起义部队的卡车拉的
然后包括车上做得解放军都是以当时的照片
画的  有出处的 都是有出处的
包括这个卡上上站的人
都是这样站的 而且离这个炮这么近的群众
那种翻腾越要的那种感觉
都保持了照片上的历史题材的
我觉得我们中国画可能在
发展长时间的发展中
比较取悦的就是这种政党历史题材的
以前很多人都觉得是雕虫小技
就齐白石画花鸟啊
郭沫若画山水啊
当然人物画的发展
最重要的阶段就是近100年
100年来是因为我们学习了西画的严谨程度
这使得中国画有长远的发展
表现的题材更宽阔
当然实际上到了1949年以后
人物画是真正确定了在大学里面真正开始
人物写生 人体模特
这些以后文化发展更快
所以我是在想能不能在用大画上面
来创作  也是一种尝试 也是一种坚持
也不是说就是成功
实际上也有很多遗憾
但是能够把它用水墨这么大的场面
这么多的人物  众多人物在  应该所
在成都四川来讲
都还是比较少见的
当然能够完成这么多张创作
也很欣慰的
杜甫原来很欣赏他的一句诗歌就是
青春作伴好还乡
所以为什么现在才开始画这些题材
那是因为因为过去过去本身过去就是一种
经过时间的凝炼以后
不断的去追想  去回忆
那么他沉淀下来的一些他头脑里面的记忆
其实那个时候当兵
我们可以说都不是我们自己可以选择的
能够当兵就已经很荣幸很荣幸了
但真正的到了部队到了那种严酷的打仗的场面
那就更深的情节
虽然这也是自己经历过的不能忘记的一些事
特别是那么多的战友
一些可以说是在一些非常时间
付出的贡献付出的那种精神
直到现在我也觉得是我们需要告诉给下一代的人
告诉给我们的观众  告诉我们年青人
我们曾经有过这样的事
其实以后也有可能会发生
也需要有担当的也需要有勇敢的
所以这是表现的初衷
其实我的创作 特别是主体化创作
主要还是围绕着四川围绕着成都本土
首先这个《一个人的上甘岭》这个故事打退敌人
很早就知道有一个胡修道是我们成都人金堂人
他在上甘岭打到他一个人坚守执着一拼
打退敌人42次冲锋
可以说在战争史上的奇迹
奇迹般 最后他活着回来了
是不是  后来他还当了徐州的司令员  在江苏
这个人非常了不起
我觉得当时  实际上我表现的是一个人的上甘岭
但实际上踏实代表志愿军整个群体
代表了当时人民对帝国主义的压迫的那种抵抗意识
所以它《一个人的上甘岭》提现的是一个民族的精神
所以我觉得一个人他为什么变得这么强大
他在上甘岭上可以一个人坚持
这是给我们整个民族受到的压迫迫害那种勇气的表现
整个民族勇气的表现
在中国画里面应该说是比较成功的
就是包括像透视怎么解决
这个透视它实际上是严格遵照画面本身需要的
首先表现的战争是不对等的
对方是有飞机  坦克都在画面里面出现
实际情况也是这样
我们可以看到很多照片  还有历史镜头
我表现的时候   首先是
坑道  坑道已经被炸塌了
那么那个美军已经冲上来了
就是形式非常险恶
然后用了水墨  酣畅淋漓的水墨
很自由的去表现烟雾  表现火光
表现这个炮火
整个画面实际上是非常压抑的
表现战争的残酷 黑压压的
没有抒情的
可以是说当时的那种情况来表现战争的情况
来冲击整个画面
远处可以看到  如果仔细看的话
可以看到坦克在发炮
当时的情况
志愿军在阵地上是没有几个的
不能人多  人多的话 一个炮火过来
全部都炸死 牺牲掉
所以一般是两三个人在上面坚守
如果打掉 马上又派几个人上去
这个胡修道创造的奇迹就是他一个人
在上面打了整整一天
因为这个可以说是压倒一切敌人的勇气坚守
拿着冲锋枪冒着敌人的烟雾 手榴弹 冲过去
都有一种身临其境的感觉
让观众和我们有一样的感觉
战争的残酷狂野
让我们 其实最终的目的就是不要再战争
不要这种形式


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